冰心的《忆读书》作者认为这样的书才是好书。：好书应该是故事情节精彩，人物形象生动；有朴实情感，质朴的语言；能感染人，陶冶人，有助于提高人的品德修养，有助于扩大知识面，有助于写作的书，才能算是好书，我们应该选择这类书来读。
好书的标准
一本什么样的书才算是好书，经过长期的思考、分析、比较、验证，我认为，应该符合以下条件：曰轻，曰平，曰廉，曰正，合起来可称为好书“四德”。
轻。作为一本好书，身段一定要“轻”，这倒不是说好书都是高高在上，高冠华服的，而是说书就是用来读的，读的人多，书的价值也得到充分体现，但既然让人读，就要尽量体恤民情，比如，躺在床上读书时，对书的重量就会敏感起来。本来，当是时也，身体平伸，无局促端坐之劳苦，心随书游，无世俗烦务之纷扰，暖被在身，无温度过低之后顾，得佳书读之，何其乐也。但此时问题即随享受而来——若书之重，岂可奈何！试想，从被子里伸出手来，就不得不举着书读，此时书的轻重真可是一件大事了。书较轻，则可单手持之，举头上而阅之，且较耐久，不需频繁换手；如是煌煌巨册，单手持则力有不胜，双手持，则需作投降状，如此则躺着读书的妙味尽失矣！如是温度较高尚好，如遇冬天苦寒，则更添苦恼，一手出被，尚可期以更换，如两手皆持书读，则久冻之下，不得不缩回被内难以为继，但看好书就在枕侧，岂可不读？于是又伸手持书读，再缩回取暖，如此往复，平添许多麻烦。曾记得读樊性志先生所著《晚明史》，著作资料详实，文笔畅达，可称得上是“叙事史学”的扛鼎之作，但上下两厚册，硬面装帧，其重可知，又正值寒冬，室内并无暖气，平时工作甚忙，偶得闲暇，躺于床上读之，即遭如此局面。欲待不读，奈何书虫作祟，心痒难奈，只得忍一时之寒冷，坚持读下去，此时之想，若此史属“轻”史，则方便多矣。
平。一本好书，除了做到“轻”之外，还要尽可能“平”。这是指书本翻开之后，能相对自然平摊，便于阅读，而不劳找出手机、钥匙，甚至辅以手脚等，四面按压，方可展开一读。双手空闲还好，若是手上另有任务，则烦恼更甚于书之重。比如，吃饭时于桌上放一本好书，边吃边读，则饭菜因好书以添美味，佳著以饭菜更宜入目，两相配合，相得宜彰，甚是理想。但此时发现书本装帧正规，翻开来一松手，必自动合上，努力压平中线，亦无济于事，于是不得不想法设法压平，以利阅读。但此时在饭桌上，左右皆是碗盏汤水，稍有不慎，便可使好不容易觅得的好书亦享受一番美味，于是谨之慎之，务使左右逢源，平添得许多紧张。再如晚间下班，忽感觉肚子饿了，于是泡上一碗方便面，坐在床上，一边吃自然要一边读几页书了，若是遇到展开即平坦熨贴的书还好，如是“不平”之书，就要想法设法压好，双手捧定面碗，低头吃面看书之际，还要时虞倾覆，如遇上要翻页，又要如此折腾一次，“这次第，怎一个愁字了得！”如果都是一展即平之书，则甚合人意了。
廉。书价昂贵，不少人都谈过了。所以看过很多人写文章，说最理想的职业是当新华书店店员，或者图书馆管理员，原因无他，皆因为书价越来越贵，如此读书得近水楼台之利。其实仔细观察一番，发现新书书店的店员日日坐拥书城，却不见有人坐于店内读书，倒是有不少是在巡视防人不买光读的。不过，这也可能是职责所系，如果店员都去读书去了，书店无人管理，也不是好事。图书馆的管理员倒是看过很多都在读书，令人好生羡慕。只是编制有限，不是人人都有机会的。大多数人还是要买书来读的，因此，好书应该便宜点，这个道理就不消多说了。曾看到报章网上不断有人疾呼国人读书太少，人均拥有册数不及某某国百分之多少多少云云，其实应该去大声疾呼一下想想办法降降书价才是正经。特别是经常看见一些所谓传世经典、豪华礼品书等等，总是不由得心头火起！传世好书无数，往大了说，皆是为文明文化传承而设，而不是用来如此折腾的。书价便宜点，还怕没人买吗？因此，我经常光顾旧书摊去淘些旧书，收获也不小，但近来发现旧书的价格也日渐不廉了，一叹。
正。读书最怕什么？相信很多人都有同感，那就是怕错别字。一本好书，纸可以稍劣，印可以略粗，装可以趋简，但字万不可有错。其实怕的也不是错别字，还是由错别字引发的担忧——字错了，内容印装是否也为拼凑？是否漏掉了内容？所以说，读书看到错别字，当然是可以联系上下文了解正确的意思是什么的，但由此引发的如上所述的担忧才是令人惴惴于心中，“才下眉头，又上心头”的，因此，一本好书印刷时一定要校订正确，庶几让人读之放心，无买到注水肉之忧。
当然，好书的标准可以更多更细更全，不过，若具有以上“轻平廉正”“四德”，已是爱书人的幸事了。
一本好书总是写得十分讲究，十分用心，有学问，有才情，书卷气很浓。这种书在规模上气度上都很大。作者关怀事物的深度和广度都让人经久难忘，作者的思路不是一般的新颖和别致，而是奇特到了深邃。这种书出自一些真正的大师，他们是作家中的星斗。这种书决不仅仅给予你一点修养和知识，而是给你探索的勇气，给你一种生存的决心和意志。或许这样的书可以全部的改变你，给你走一条与众不同的路。
人找书，书也找人，一个对读物要求苛刻的读者往往就是一个好作者，疏远好书的结果是在写作时走向畸形。
所以，你必须读好书。
一本书都像是一台机器……只有阅读过后，你才能知道它是怎样运转的。”
“经典作品是这样一部作品，它能不断在周围造就批评与争议的云雾，却总能抖落其中的尘埃。”伊泰洛·卡尔维诺在1991年著作《为什么读经典》（Why Read the Classics?）中提出了14个经典作品的定义，这便是其中之一。
丽贝卡·索尔尼特在《好远又好近》（The Nearby Faraway，2013）中写道：“一本书就是一颗心，只在另一个胸膛里跳动。”然而，不同的胸膛究竟能够——或是想要——承载多少，恐怕也不尽相同。
什么样的书才是好书？这个问题着实难以回答，即便是我们这个时代最著名的作家们，也无法就此达成共识。安迪·米勒在他的作品《危险阅读那一年》（The Year of Reading Dangerously）中，也时而含糊时而明确地提出过这个问题。
《危险阅读那一年》
这本自传记述了一段发人深省、生动有趣的阅读体验——用12个月的时间阅读“一些最伟大最有名的书籍”。安迪·米勒的这本书与亨利·米勒的《我一生中的书》（The Books in My Life，1969）在某些层面上不谋而合。最初，他只是为了偿还自己欠下的“阅读债务”，他称这本传记“是一本日记，而非宣言；是一本账簿，而非日程表”。
不过，或许安迪·米勒这本书最有价值的地方就是他为自己的书单写的前言。在前言里，他给出了我所见过的对经典好书的最佳定义。
米勒节选了作家马尔科姆·劳里写给出版商的一封45页的信。当时，出版商邀请劳里为他自己的著作《火山之下》（Under the Volcano，1947）写一段推荐，劳里写道：
你可以把它当成故事来读，如果你愿意的话也可以跳读。不过如果不跳读，你从中得到的会更多。你可以把它当做一曲交响乐，或是一出歌剧，甚至是一部西部牛仔片。它也可以是热门歌曲，是诗，是悲剧，是喜剧，是闹剧。有人会觉得它浅薄无物，有人却觉得它意义深远；有人觉得有趣，也有人觉得无聊。它可以是预言，是政治预警，是密码文件，是荒诞不经的电影，是墙上的涂鸦。甚至它就像是一部机器：真的。相信我。
米勒在劳里令人着迷的隐喻的基础之上，发现了机器运转的秘密：
每一本书都像是一台机器，这一本也不例外。只有阅读过后，你才能知道它是怎样运转的。
什么样的书才是好书呢？这取决于书本身，以及读者……我们必须承认，伟大经典也是因人而异、因书而异的。对某个读者来说，经典可能指文化上的卓越，例如托尔斯泰和福楼拜；但对另一读者而言，经典则是指阅读的愉悦，例如大卫·尼克尔森的《一天》（One Day）。或许，我们所说的经典书籍，指的是西方经典之经典，换句话说就是名著。这类经典可能意义重大，但一般晦涩难懂。比如《火山之下》和《尤利西斯》（Ulysses），可能需要借助其他经典书籍才能理解。读这些艰深难懂的书籍，对有些人来说像是受虐，丝毫没有吸引力，而对另一些人来说却是衡量艺术天分的方式。不管怎么样，经典不需要易懂才能成为经典。有些书之所以成为经典，是因为绝大部分人都喜欢；还有一些尽管不受大众喜爱，却因它们的重要意义而成为经典。
而对于自己的书，米勒也给出了这样的免责声明：
这本书伟大与否取决于当你翻动书页时，这台机器有没有嗡嗡运转起来；取决于它是否向你娓娓道来。
米勒的这本书，伟大之处并不在于他对其他书籍的评价，而在于他抓住了读书的要素：
我认为，只是出于新奇、时尚、流行、刺激而读书是非常危险的。阅读最重要的两大要素是：耐心和独处。所以，当你阅读这本书的时候，请把它看作这是我为这两大要素所作的热情洋溢的辩护。
当今时代，我们已经不知该如何独处，但享受孤独的能力对我们的精神世界和创造力而言却尤为必要。一本好书，正是我们无处安放的孤独的临时避难所。
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