太平公主参加的第三次政治斗争是与太子李隆基之间的斗争。唐 睿宗朝政治的焦点，是唐睿宗联合太平公主要保皇位，而太子李隆基 要争皇位。唐睿宗、太平公主要保皇位，必须抑制太子李隆基的势力。 为此，太平公主极想选一个弱小者为太子。这就需要制造种种事端废 掉李隆基。在几年的时间里，她不仅造舆论说李隆基不是长子，不当 立为太子，甚至召集宰相要求将太子换掉。在这些行动中，唐睿宗是 站在太平公主一边的。例如一次唐睿宗召宰相韦安石，说他担心大臣 都心向太子，韦安石说“此必太平之计”。当时“太平于帘中窃听之”， 大怒，立即想将韦安石下狱（《旧唐书·韦安石传》）。这件事说明 太平公主经常在唐睿宗处密谋关于太子的事情。到睿宗朝末期，“宰 相七人，五出公主门”，“在外只闻有太平公主，不闻有太子” （《旧唐书·王琚传》），左、右羽林将军也都投靠了公主。先天二 年（713），太平公主准备以羽林兵从北面、以南衙兵从南面起兵废掉 李隆基。在这种情况下，李隆基先发制人，首先诱杀左、右羽林将军， 然后迅速除掉了参与阴谋的宰相。太平公主本人逃入山寺，“三日乃 出，赐死于第”。 唐睿宗在位的三年中，太平公主参与政治最深。这时的她大规模 培植个人势力，试图效仿母亲武则天，干预政治。她的企图失败了。 失败的原因很多，但起码有这么几点：一，太平公主在经济上暴敛财 物，在生活上骄奢淫佚，并纵容手下夺民财产、与民争利，不能得到 民心。二，太平公主扩充她的势力，主要靠金钱收买，“谓儒者多窭 狭，厚持金帛谢之”，以至在他手下的士人大多品性不正。这些人不 是以如何将国家治理好为宗旨，而只热衷于权力，热衷于维护太平公 主的私利。就品德和能力而言，他们远不如李隆基手下的宋王景、姚 崇、张说等臣僚。三，太平公主在政治上也是毫无建树。她的政策只 是想掌握权力，实现干预政治的愿望。可举一例。唐中宗时，安乐公 主、长宁公主、上官婕妤、尚宫柴氏等一批女人干预政治，制定了 “斜封”授官的政策。就是说，如果按正常程序授官，是由皇帝下诏 封好交中书省办理，而这些女人则纳贿授官，只要交钱三十万，那怕 你是商贾屠夫，也可以授你官。这时的授官为了区别正常方式，就另 写诏书“斜封”后交中书省办理。这种官叫“斜封官”。当时以这种 方式得官的“凡数千员。内外盈滥，无厅事以居”（《新唐书·选举 志》）。“斜封官”是女人干预政治的一个标志。睿宗初即位，姚崇、 宋王景将这数千“斜封官”全部停罢，但四个月后，在太平公主干预 下，“斜封官”又全部恢复了。在太平公主看来，“斜封官”存在与 否，是女人能不能干政的一个象征，但对民众来说，它却是一种腐败 政治的体现，所以当时人说“姚、宋为相，邪不如正；太平用事，正 不如邪”（《旧唐书·柳泽传》）。四，还有一个更重要的因素，即 自从武则天称帝，将唐朝改姓“武”以后，朝野上下对女人干预政治 有一种本能的警惕。在这种大的社会背景下，任何“女人干政”的企 图都是注定要失败的。韦后、安乐公主如此，太平公主也不例外。 唐朝自武则天以后，陆续出现了韦后、安乐公主、太平公主等一 批干政的女人。这样一种现象的出现，自有它社会的、种族文化的， 以及个人的因素，值得很好研究。随着社会的发展变化，唐朝到太平 公主以后，这种“女人干政”的现象再也没有出现过。因此，从这个 意义上说，太平公主的死，结束了唐朝的“女人干政”时代。 当然，所谓“女人干政”只是封建政治家、史学家的观念和语言。 对今天的人们来说，男女都可以执政，关键要看你的政策是否顺应历 史发展的潮流，你的政治是否为人民带来了好处。虽然我们不能预知 如果太平公主胜利后唐朝社会将如何发展，但我们肯定知道了唐玄宗 李隆基的胜利，以及此后的政策结束了自武则天晚年以来十余年的政 局混乱和社会不稳定，为唐朝的鼎盛奠定了一个比较坚实的基础。从 这一点上，我们肯定唐玄宗的胜利并对太平公主的作为给出了否定的 评价。 最后我想说：尽管我们指出了电视剧塑造的太平公主与史书记载 有较大差距、观众不能把电视剧当历史看，但我们还是应该对电视剧 （历史剧）取一种宽容态度。很多人正是在观看了《大明宫词》以后， 才去关心历史上真实的太平公主。这对于普及历史知识来说，未必不 是一件好事吧。
我个人非常喜欢看《大明宫词》，首先是因为我本人比较喜欢看文艺片，而这部李少红执导的《大明宫词》，它里面的台词不同于同时期的所有历史剧。全剧的整体台词风格较为西方浪漫主义化，用的辞藻相当华丽，甚至直接原句提出来，就能当如今文青们的朋友圈文案。
其次是因为这部作品的演员们，这些演员们不仅颜值颇高，而且演技也是相当的一流。《大明宫词》是2000年播出的电视剧，那时候的演员门槛比较高，不同如今这般貌美网红或抖音达人，就可随意出来拍戏的状态。那时候的演员，首先必须要有演技，其次才是看外在，所以演技都是无可诟病的。
比如说少年太平公主的扮演者“周公子”周迅；还有成年太平公主的饰演者，陈凯歌导演的夫人陈红；以及武则天的扮演者“老戏骨”归亚蕾；甚至连当时还属于“小鲜肉”容貌的赵文瑄，也一人分饰两角，把太平公主的“初恋”薛绍，及武则天的面首张易之演绎得活灵活现且惟妙惟肖。
《大明宫词》精彩的细节有很多，在其中有两处，是我至今都难以忘怀的片段。
第一处，是周迅饰演的少年太平公主在十四岁时，第一次出宫游玩，在上元节灯会之夜，邂逅“初恋”英俊少年郎薛绍的那一幕。
周迅出演少年太平公主时，时年26岁。但她结合她娃娃脸的容貌演绎出的太平公主，不仅眼神清澈稚嫩，举止古灵精怪，就连一颦一笑，也无不透漏着娇嗔懵懂的十四岁少女之态。在观众眼中，周迅妥妥就是那个少年的太平公主。
她在人声喧嚣的灯会上，缓缓摘下薛绍脸上的面具，那种惊艳、羞涩，震惊的眼神，结合轻微停顿的举止动作，以及呆若木鸡的愣神表情，无不把青春期少女对异性的一见钟情，表现得淋漓尽致。
第二处，是归亚蕾饰演的武则天在睡梦中的情景。那时候武则天正怀着太平公主，但因之前她为了权利和地位，掐死了自己的第一个孩子，只为嫁祸给了萧淑妃和王皇后。她最后用孩子的牺牲，除掉了这两个最大的障碍后，才如愿登上了后位。
她骗天、骗地、骗过了所有的人，可是她骗不了自己的良心。也是因为良心受谴，以至于日有所思夜有所梦，晚上便梦见了王皇后和萧淑妃的鬼魂来找她控诉，控诉她对亲生孩子下毒手，控诉她的阴狠上位手段。
归亚蕾在这里演绎得特别真切，她首先把惊恐和手足无措、愧疚从瞳孔中一瞬间释放出来，又在下一时刻将其全部收回，并改为笃定、无辜的眼神，开脱自己的无辜，诡辩一切最真的事实。在这里，归亚蕾完美地演出了谎言与欺骗，以及内心对自我残忍手段的抵触和自欺，让人看着心寒又恐惧，可见归亚蕾作为一名千锤百炼的老戏骨，演技的拿捏是多么地准确。